LES EXPRESSIONS METONYMIQUES ET LES REFERENCES MUSICALES DE LA RUMBA CONGOLAISE CHEZ HENRI LOPES

Résumé

La présente réflexion porte sur les expressions métonymiques et les références musicales de la Rumba congolaise chez Henri Lopes. A partir d’une approche stylistique, notre analyse consiste à montrer comment certains procédés stylistiques et intertextuels liés à la Rumba congolaise occupent une place importante dans les textes de fiction de l’écrivain congolais, à travers la métonymie et la référence. L’usage par Lopes des expressions métonymiques relatives aux titres des chansons ou des œuvres phonographiques, ainsi que des   références musicales liées aux chansons dans ses récits permet d’établir la relation entre la Rumba congolaise et la littérature, vecteur essentiel de l’envol de la base identitaire vers les vertices du patrimoine de l’humanité. « Indépendance cha-cha », « Soki olingui ambiance », « Ziboula makolo mama », « Massoua akéï », « Félicité », « Atandélé », « Na yébi yo », « Mokolo na kokoufa », « Makambo Mibalé », « Para Fifi », « Nakomi tounaka » et « Tongo étani na mokili ya Congo » sont des titres des chansons de grands
musiciens et orchestres tels que Franklin Boukaka, Jean Serge Essous, Nino Malapet, Franco, African Jazz, Les Bantous de la Capitale, Le Tout Puissant OK Jazz et bien d’autres qui ont marqué l’histoire de la musique congolaise des années cinquante. Ces nombreux emplois des expressions métonymiques et des références musicales de la Rumba congolaise pris dans notre corpus inscrivent les romans de Lopes dans les perspectives esthétiques de la production littéraire et de la réception.